Skrjabin e la danza, in “Slavia”, III, 1999, pp.120-55.

Se si escludono le sonate, circa la metà delle composizioni pianistiche di Skrjabin è scritta in un tempo di 3/4. Oltre naturalmente ai valzer e alle mazurke, recano l’indicazione di 3/4 tutti i ‘Fogli d’album’, così come numerosi Studi, Preludi e Poemi. Questo fatto è particolarmente significativo dell’interesse di Skrjabin verso la danza, la quale, molto spesso, proprio attraverso un andamento in 3/4 manifesta alcuni dei suoi caratteri più inconfondibili.
L’interesse per la danza accompagna Skrjabin nell’arco di tutta la sua vicenda artistica, manifestandosi già nelle composizioni dei suoi anni giovanili, che sono per buona parte valzer o mazurke. A quegli anni, attorno alla fine del XIX secolo, risalgono gli appunti che egli scrisse per il libretto di un’opera rimasta incompiuta, nei quali è compresa la seguente ‘Canzone di danza’:
"Danza di rapimento / Dona l’oblio Con potente magia / Interrompi la mia tortura La vita è sofferenza / La vita è dubbio Tu sei sogno / Tu sei piacere Danza d’incanto / Dai conforto Come farmaco portentoso / Sciogli il mio dubbio".
Tutti i lavori scritti in quegli anni giovanili, dalla Seconda sonata op.19 (1896) alla Prima sinfonia op. 26 (1900), alle Nove Mazurke op.25 (1900), partecipano di un clima espressivo simile a quello dell’opera incompiuta, languido e decadente. Fra il 1900 e il 1905 avviene tuttavia un singolare cambiamento nell’atteggiamento personale e artistico di Skrjabin, che da triste e malinconico diviene sempre più solare e estroverso; si tratta di un vero capovolgimento di prospettiva, che investe la produzione artistica di Skrjabin in tutte le sue componenti; un tale cambiamento si avverte anche analizzando le tonalità d’impianto dei suoi pezzi pianistici: nel primo periodo prevalgono le tonalità minori, mentre nel secondo periodo prevalgono quelle maggiori.

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